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中国西北将建成17亿美术馆 吕澎:开馆后让事实说话

中国西北将建成17亿美术馆 吕澎:开馆后让事实说话

2012年05月18日 11:05:03    作者:陆晓凡   

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银川美术馆效果图

  昨日(5月17日)位于中国西北地区的“黄河艺汇”项目正式在香港Art HK12现场对外宣布其规划。这个项目总投资17亿元6000万人民币(约2亿790万美金),占地面积为80公顷。项目位于黄河之滨的古丝绸之路北段,在宁夏回族自治区首府银川境内,其主要项目银川市美术馆,艺术史公园,雕塑公园及艺术家村将于2014年落成。据了解该项目完成后将成为中国西北地区最大以及最重要的文化艺术设施。

  据该项目负责人之一,新加坡美术和国家美术馆原馆长郭建超介绍,银川市美术馆的建筑部分由WAA设计,并将在国内首次大规模地使用玻璃纤维增强混凝土技术来打造建筑效果。建筑的错落及其富有质感的设计灵感来自与千年冲刷后的河岸沉积物的起伏与扭曲。整体布置包括三层的展示区和包括教室、图书馆冰室和报告厅在内的教育区域。美术馆主要藏品为逾百幅18世纪到20世纪初期的晚清油画,包括郎世宁、乔治·钱纳利和史贝霖的作品。这些藏品对于研究跨国艺术、诠释东西方文化的交流以及中国油画发展都有积极的作用。而这些藏品均来自于“黄河艺汇”的创始人兼董事会主席、宁夏民生房地产开发有限公司董事长刘文锦的收藏。

  除了银川市美术馆外,本项目还包括了两个艺术公园及一个艺术家村、国际文化艺术博览中心、文化产业研究院。其中雕塑公园是与英国CASS雕塑基金会等国际知名艺术机构合作,结合艺术家村的创作及学术交流活动,占地133,000平方米的雕塑公园打造以展示当代雕塑、装置、大地景观艺术作品为主,同时能够开展大型室外节庆演艺活动的雕塑公园及节庆广场;而艺术史公园则是完美再现自先秦至明清604件在中国美术史上最具代表性的华夏石刻、雕塑,是世界上唯一个大规模陈列中国古代经典雕塑高仿作品的文化地标。此外,关于雕塑的部分,目前为止银川美术馆的馆藏中有一些珍贵的残片标本收藏,也会在这两个空间中展出。

  艺术家村与国际著名艺术机构、策展人及艺术机关合作,长期举办艺术创作、学术交流及展览活动的文化艺术聚落。国际文化艺术博览中心旨在打造具有国际视野及活力的文化艺术交流及交易平台;文化产业研究院将作为研究机构,为文化产业策划新模式及其对经济及社会的影响。

  吕澎:黄河艺汇的好坏,只有等到开馆后让事实说话

  在本次发布会后,记者采访到了这个项目的董事,该项目最早的策划人之一吕澎。据其介绍,他将与郭建超合作策划银川美术馆的开馆展。题目为“黄河艺汇——新丝路、新宇境”。开馆展的艺术展示形式将横跨多个艺术类型:油画、水墨、水彩、玻璃、雕塑、装置、影像等。如晚明到民国初年的油画作品、相关研究文献、体现中西文化交流的古老地图、几百年前印刷世界地图的机器模块。开馆展试图通过空间和时间两个层面同时与历史进行对话,从而产生新的思考与“观看”方式。但是银川从来不作为中国的一个文化中心或者文化发达地区,在这里建立一个当代艺术美术馆是否恰当?吕澎认为这恰好能更好地填补了中原文化的缺陷。而且虽然银川不具备当代都市的国际性与都市性,但是吕澎相信,只要做得够专业一样能突围而出。环视当今中国在都市内建立的美术馆,有哪些是做得足够专业的?有是有,但是毕竟还是在少数。

  而且吕澎直言,目前中国几乎没有一批专业的美术馆人才去支撑中国当代艺术机构的发展。因此银川美术馆正在组建和完善一支精良的国际化策展队伍,这些成员来自中国、新加坡、英国等国家和地区。而且他们具有一个实力雄厚的国际董事会,董事会成员也将对策展部分作出专业的指导。据了解,董事会成员除了有刘文锦、郭建超及吕澎外,还包括英国Cass雕塑基金会主席Wilfred Cass、日本京都大学校长Akira Tatehata、上海余德耀博物馆主席余德耀、著名雕塑家隋建国以及哥本哈根商业学院副教授黄建成等。

  此外他们也会邀请知名的策展人作为银川美术馆的客席策展人。这种内部策展队伍的建设结合客席策展人邀请的模式,也是目前国际间流行的策展队伍建设模式。他们将结合不同展览的需要,尽量邀请该课题中领军人物前来担任客席策展人,以确保展览水平达到国际一流水准。

  在被问及是否会当这个美术馆的馆长时,吕澎说他已经推荐让郭建超来担任这个职位。因为其曾经是新加坡美术馆和国家美术馆的馆长,现任新加坡国家美术馆高级顾问和首席执行官,管理经验丰富,由其担任馆长自然比较适合。在运用了这么多的资金去建立了一个美术馆后,里面的藏品质量决定了这个美术馆日后的发展。吕澎相信,收藏经费将是十分可观的,而且这个收藏将是具持续性的。因此他不担心银川美术馆会变成一个徒有空壳的美术馆。

  由于“黄河艺汇”作为总投资30亿人民币的“华夏河图”项目的子项目之一,不免让人担心是否又是地产商打着文化的幌子所作的一轮“圈地运动”。吕澎认为,现在谈论这个为时尚早。如今这个美术馆的设计已经结束了,很快就要进入施工阶段,一切等到这个美术馆开展之日,让事实来说话更为恰当。

贺兰山房烂尾楼与艺术产业泡沫(上)
2013年11月12日 09:23   艺术国际  我有话说(1人参与)

  知道贺兰山房纯粹是一个巧合烂尾楼,在与一跨界建筑设计与艺术策展的朋友闲聊的时候得知贺兰山房烂尾楼。便很好奇的搜索一下,发现贺兰山房烂尾楼的总策划是假大空式艺术策展人吕澎[微博]。后来发现成都著名烂尾楼,包含上河城美术馆的上河城,也是吕澎参与策划的另一个烂尾楼杰作。

  贺兰山房烂尾楼虽然已经烂尾几年,已成过去,但作为一个艺术产业泡沫的经典案例,对警醒我们今天天价频出的艺术产业泡沫依然具有很高的研究价值,贺兰山房烂尾楼是某种假大空式艺术产业泡沫下的必然产物。

  吕澎策划的贺兰山房烂尾楼

  “贺兰山房”烂尾楼本身就是模仿“长城脚下的公社”的产物,也许这次不成功的模仿正是“贺兰山房”烂尾楼走向失败的原因。“长城脚下的公社”是SOHO中国有限公司总裁张欣和董事会主席潘石屹投资,约请亚洲地区12位著名建筑师设计和建造的世界前卫建筑工程项目。参与“长城脚下的公社”的2位香港建筑设计也参与万科17英里的设计,所以笔者对此项目甚为熟悉。

  地产商人陈嘉邀请策展人吕澎来出策划搞酒店,为了模仿“长城脚下的公社”,吕澎请来了何多苓、周春芽、王广义、叶永青、丁乙、张培力等画家来搞建筑设计,结果是吕澎带领的一批画家把酒店搞成了烂尾楼,地产商人陈嘉也因此项目失败而破产。

  艺术策展人和画家从政府拿钱来搞搞双年展面子工程是可以的,因为双年展式面子工程不需要市场回报,因为很多双年展面子工程正是需要假大空式的艺术产业泡沫效果。但艺术策展人和画家跨界复杂建筑设计,并面对酒店运营等陌生的市场经济领域,滑铁卢的命运也许一开始就注定了。 当画家被神化成气功大师一样无所不能的时候,艺术产业的巨大泡沫也笼罩了开来。

  贺兰山房为何成烂尾楼?

  建筑设计是一个复杂的设计和科学计算过程,建筑设计也涉及公共安全等因素,建筑设计师和建筑设计公司都需要相应的资质,贺兰山房是如何通过审批的,这本身就是一个疑点。

  烂尾楼一开始就注定破产的,当然原因很多了,其中原因之一就是画家根本不懂建筑设计,从大学建筑专业的课程安排可以知道,画画只是建筑设计的基础课程,搞建筑设计的可以画画,但画画的是搞不了建筑设计的。因为画家的理想思维能力和科学计算能力是比建筑设计师要低级很多的。

  这点从高考招生就可以明白了,为什么高考招生建筑设计专业需要极高的综合分数,而美术专业的综合分数是极低的,一般是考不上大学的才转学美术。一般成绩最差的考生转学美术,美术学院考生的综合智力基本上是全体考生中综合智力最低的群体,这导致了毕业后的画家也是社会中综合智力最低的一个群体之一。

  地产商因贺兰山房烂尾楼失败而破产

  贺兰山房烂尾楼失败的原因之二,就是投资人的资金链断裂,资金链断裂的原因是建筑成本的暴涨。原本预算每栋几十万的建筑成本,最终被不懂建筑设计的画家搞到几百万,最终因为投资额暴涨和资金链断裂而导致投资人破产。

  从贺兰山房烂尾楼事件中,我们总结的教训是:画家和策划人为了自己所谓的作品私利和面子工程而忽视实质性的社会价值和实质性的经济效益,而最终导致烂尾楼和破产的命运,这也许是艺术产业泡沫危险的一个缩影。

  联想最近吕澎策划的总投资17.6亿的黄河艺汇项目,这个项目有吕澎参与策划的另一个烂尾楼上河城的影子,上河城内的上河城美术馆作为整体项目的主推广告点,不能说上河城美术馆导致上河城整体项目的烂尾,但上河城美术馆导致的资金和管理失控是上河城整体项目烂尾的原因之一。而这个总投资17.6亿的黄河艺汇项目也是以其中的银川市美术馆、艺术史公园、雕塑公园及艺术家村等艺术项目作为主推广告点。这令人怀疑黄河艺汇会不会是吕澎策划的下一个艺术假大空式烂尾楼?

  旅游地产与艺术地产

  地产被严控之后,利用旅游和艺术圈地搞地产在一夜之间风生水起,现在搞商业的不谈旅游地产和艺术地产似乎已经落后了。笔者近年刚好参与一些文化艺术产业及旅游产业的顾问工作,甚有研究。地产能依赖旅游和艺术增值是一个长期的规模化投资和专业化服务过程。

  现在挂名搞旅游地产和艺术地产的,实质是绕开政策监管,利用旅游和艺术的名义圈地搞地产,而和旅游、艺术等无关。黄河艺汇就疑似是利用艺术的名义圈地搞地产,而最终是否和艺术有关系,那已经和前期的审批监管等无关了。

  艺术区有自发形成的天然特征,不是搞出来的。旅游也是因为长期的历史人文沉淀和天然形成的自然生态所形成,旅游也不是搞出来的。急功近利搞出来的旅游项目成功案例很少,急功近利搞出来的艺术区成功案例更加少。

  艺术产业泡沫下的浮夸风式艺术区

  国内最成功的3个艺术区,798、宋庄和大芬村都是经过长年自发形成了,不是什么人为策划搞出来的。这几年的全国皆搞艺术区有过去的农业学大寨全国皆炼油的浮夸风影子。而且全国的艺术园区都在复制798、宋庄和大芬村的模式,你可以复制798、宋庄和大芬村的房子,你也可以复制798、宋庄和大芬村的商业模式,但自发形成是复制不了,那需要特殊的历史、人文和时间条件。

  在全国皆搞艺术区的环境下,有些极端的艺术区是利用艺术家把园区搞旺之后再把艺术家赶走。比如上海的大东方艺术区,给艺术家免租3年,3年后就把艺术家赶走了。在艺术产业泡沫下,很多艺术区都死了,还没有全部死掉的也在逐步死去,更多的艺术区是在概念萌芽阶段就死亡了。

  艺术是一个厚积薄发的行业,不是一个急功近利的行业。艺术行业需要长期的沉淀过程,艺术行业的拔苗助长最终导致艺术产业的泡沫化和过早夭折。当艺术被不法商人用来当幌子圈地,这是艺术之悲和文化之痛。

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