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标题: 陈子庄的苦恼 [打印本页]

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-12 15:04 标题: 陈子庄的苦恼

最近买了一本陈子庄书信集
看了一部分——
这个人在解放之后
实在穷困潦倒
有时达到了衣不蔽体的程度
绘画应用之物时时短缺
我想这是他的画不能再上层次的原因之一

陈子庄经常画些小品
一方面是要节约纸张
其实这不是主要的
主要的是
由于长期贫困
心头郁结不能旷达
无法使自己处于上佳的创作状态

现在人们以他的贫困为噱头
对他大肆吹嘘
呵呵

作者: 王椿淳 时间: 2012-4-12 15:16

“由于长期贫困
心头郁结不能旷达
无法使自己处于上佳的创作状态”-----这些最好是处理成并列关系，而非因果关系。

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-12 15:18

是并列的

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-12 15:20

图片附件: 1_200908081052341GC3E.jpg (2012-4-12 15:20, 61.63 KB) / 下载次数 400
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作者: 国际码头 时间: 2012-4-12 22:03

陈子庄，其实有些画画的很有意思。

有些画则叫人看不懂。。

作者: 宾南 时间: 2012-4-12 23:49

陈子庄很好，
好像黑白道也是很喜欢趁子庄的。

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-13 10:43

陈子庄才情很足
在当时属于二流画家
比现在所谓“一线大家”好的太多
陈这一代之后，中国画几乎丧失高度

他的弟子给他编辑的画论
真理与牢骚杂糅

作者: 王椿淳 时间: 2012-4-13 11:32

逸，异也，外也，欲外也。中国历来有异之高度，更有不异之高度。谁更高，不好比的。一比，就把自己给约束了。

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-13 13:41

本帖最后由第卅一号于 2012-4-13 14:25 编辑

高度是基础
没有一定高度无从谈逸
然后
逸而不失高度
有高度而不失逸
我想这样比较好
逸和高度不能对立起来

作者: 王椿淳 时间: 2012-4-13 14:31

你没看仔细我的话啊。在上了品的画中，只可分二种：非逸品，逸品。

作者: 小狮子馆 时间: 2012-4-14 14:17

我對他還不太瞭解，只記得有一次在保利他的專場，拍的很高的

作者: 黑白道 时间: 2012-4-14 22:42

陈子庄山水尚趣，格局不大，
这与他的见识有关。
生前，他拘在巴蜀，
看得上的人很少，
交流的人自然就少，
听他儿子说，好像就去过一次北京，
见识少，与他的性格相关。

当时要是他到台湾，
也许会好些。

作者: 黑白道 时间: 2012-4-14 22:59

本帖最后由黑白道于 2012-4-14 23:03 编辑

陈子庄格调比较高，
得黄宾虹真传，
是简化的黄宾虹。
其作品近年在拍场一直被冷落，价位很低，
在他儿子没钱喝酒的时候，
我断断续续买过很多作品。
04年曾经鼓励我的朋友，
当代板块，
山水买陈子庄，
人物买周思聪，
后来我也不玩了。哈哈
但是当时的判断的是正确的。

作者: 第卅一号 时间: 2012-4-15 12:44

大致上
他署名南原的时候
近齐白石多一点
署名石壶的时候
近黄宾虹多一点

周思聪还是要差一些

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:17

大致上
他署名南原的时候
近齐白石多一点
署名石壶的时候
近黄宾虹多一点

周思聪还是要差一些
第卅一号发表于 2012-4-15 12:44

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作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:18

陈子庄谈艺术中的趣味论述
（我引用的是2000年中原出版社的书）

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:18

选10条。
1）汉简境界高，首先是朴素

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:19

2）李白《上阳台贴》，易生错觉。（可能指神态生动，妙趣横生之意）

如太白，似乎写的象大二日。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:19

3。北魏碑，取锋利二字足矣。

这个就不贴图了。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:19

4）陆机平复帖，物我两忘，无一点着相。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:19

5。隋碑，可学其开展明朗。

这个也不贴图了。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:19

6）明人书法直是门外汉。

而沙孟海则说，明人在贴上下功夫最深，我们该如何看待二人的分歧呢？

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:20

7）伊秉绶学《郙阁颂》
-------------------------------------------------------《郙阁颂》，资料少些。
《石门颂》，字字挺劲飞动，势如长枪大戟：《西狭颂》则笔势平稳，《郙阁颂》字体，厚重古雅，——《各种书体源流浅说》 (该书由北京中国书法研究所编著)
　　《郙阁颂》，此碑为仇绋书，为汉碑中之署有书家姓名者。用笔结字，方整凝重，大气磅礴，如巨象蹒跚，夏承飞舞以巧胜，此碑厚重以拙胜，分道扬镳各擅胜场，八分至是，真是万花齐放的黄金时代。 ——麦华山，现代书法家，广州美术学院教授《历代书法讲座》
　　气势磅礴　　大字，给我们留下了无数审美课题。《石门颂》、《郙阁颂》、《西狭颂》、《开通褒斜道刻石》等汉刻名作。与《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等真正的碑相比，其一种古朴自然，言简意远，驰骋八极，吞吐六合之大巧若拙的格调，是足以让我们为之倾倒折服无已的。这是一种真正的造化之功。——陈振濂：当代书法理论家。浙江美术学院教授《大巧若拙之美——摩崖书》

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:20

8）杨砚山写〈礼器〉得其神，入化境。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:20

9）吴昌硕隶书有天趣。

作者: 国际码头 时间: 2012-4-30 23:21

10）公孙长子，北魏碑写的不错。
-------------------------------------------------　

公孙长子（1882-1942年），1882生于四川省内江县同福乡（今内江市东兴区同福乡），原名余切，又名兰陔，字培初，化名公孙长子，民主主义革命家和著名书法家

作者: 第卅一号 时间: 2012-5-1 15:53

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