王椿淳

他的装饰性是明显存在的，这一点，不妨以拿马蒂斯作品的装饰性来作对比。马氏的装饰性，按照格林伯的看法，是以装饰性来对抗装饰性，而由此展示了其“现代性”；马氏的这一点内在动机是毋庸置疑的。泰兄的装饰性没有这样的诉求，是一种“无对抗性”的装饰性，或者说，是一种副产品，自然而然产生的和带来的。大量色彩占据了画面，而没有火气，也不乱套，是由于色彩组织按照严密的逻辑来实施的，这一逻辑的基础是西方色彩理论和他的色彩素养，以及--最重要的，天赋。如果你看到其原作，就自然会明白，他的彩画做到了“如玉”，而这是一切高端中国绘画的特征。

王椿淳

恩，越来越深入了，好