titivillus

回复 10# 国际码头

难道你觉得，这只是和出版有关吗？

我很喜欢听版“解神秘化”的观念。（西方有马科斯·韦伯的“祛魅”、约翰·伯格的“解神秘化”……）因为神秘化是和蒙昧主义连在一起的。这是一个政治问题。我一直很欣赏日本文化，就是因为日本是少数能够真正把外来文化与本土传统、艺术与生活融为一体的民族。而我们的艺术，却是高墙深院里面自娱自乐的玩意，有时甚至还是一种文化的牢笼。

我为什么会出现在这里？难道是我找不到其他“专家”了吗？当然不是。我来这里，恰恰因为各位都是书画圈内少见的具有理性精神和现代气息的学人。如果连你们也觉得，我们没有必要理会外面的世界，那么，我会非常乐意看到书法和绘画走向它的穷途末路。坏的艺术不如没有艺术。

国际码头

老梧说的，也只是一面之词而已。

老梧除了拿手角度测量和考证，对于书法的宏观把握和鉴赏水平，其实都很一般。

否则，你让老梧写几个字卖卖看，不会超过几千。

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至于解神秘化，我没有觉得书法有什么神秘的。

书法界所以捋不出个脉络来，是因为书法自始至终发展的不够专业。

现在，书法界混子太多，当然，也没有什么过高的期望，否则，会失望乃至绝望。

我和书法界不同的是，懂点西画，西画比较专业，我自然可以通过西画，反观书法，所以，了解的脉络稍微艺术化一些。

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这里，也不都是具有理性精神和 现代气息的学人。

我就不懂得理性，伞老对理性也没有什么好感，所以，不是一刀切。

而且，我从来不好学，就喜欢看点乱七八糟的杂书而已。

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书法，有自己的规律，让其自由发展吧。

外面的世界，也在了解研究书法。

近的有白谦慎，远的有熊秉明。

还有些，可能你没有了解，信息，永远是不对称的。

titivillus

所谓“自己的规律”，其实是没有任何意义的空话。事实是，并没有“书法自己的规律”。在每个大的文化（比如日本）和小的传统（比如南方和北方、北齐石刻、敦煌、敦煌文书中的儒家典籍和道家典籍、禅宗、日本的假名书法、墨象派……）乃至每个个体那里，书法都有其特殊的面貌和演进道路。我奇怪的是，为什么我们很多人的笔尖底下，总是散发着一股腐烂的味道？难道就是因为放弃了自己的责任，无条件地服从于“书法自己的规律”？

国际码头

书法，如长江黄河，源头是清晰甘甜的，中间，绕弯浑浊。后面腐烂败落。

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因为艺术是高风险的，要推进职业化，要有殉道者的胆魄和毅力。

但是，现在浮躁奢侈，追名夺利，所以，书法就整体衰败。

而且，现在大的市场环境，是劣币驱逐良币。

书法腐烂自然很正常，不腐烂才不正常。。


你真的了解书法的规律？给我分析几个名贴看看。。嘻嘻。。

国际码头

艺术，有很多悖论性的东西，或者叫反规律的东西。

比如，上个世纪，我们的艺术界为世界艺术，奉献了个鸭蛋，

这个世纪，能否奉献个鸡蛋，这是很有可能的事情。

书法界，现在连艺术文献都梳理不起来。。

嘻嘻，还谈什么艺术规律？？

titivillus

“规律”可是你说的。我不懂什么规律。

titivillus

另外，我对老梧自然也有我的判断。我也熟悉李跃林和宾南的风格。其他几位，包括国标老兄你，我就对不上号了。

ylli

這個，不著邊際的可以說很多。但是真正讓一般人理解，需要有大量的出版物，對具體的作品有詳細的分析，用現代的語言，放棄傳統“美學”的框架，也就是說點人話，也許會有用。
隨便到西方一家書店，藝術類的普及書都很便宜，撰寫的角度也各不相同，但沒有人從哲學說起。而我們的書法介紹書，先來一通儒釋道，說暈為止。

titivillus

回复 18# ylli

我们是有这样的想法。

国际码头

“规律”可是你说的。我不懂什么规律。
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不懂得规律，常识你应该了解。

比如，书法有职业书法家么？玩书法的，通常习作，创作，混杂在一起，

兼    创，评，展，藏，赏   五大角色于一身，艺术行业，那个门类这么混乱 ？

油画也很烂，最起码还知道做做样子。。




还有，就是书法的不值钱，一个书法硕士毕业，你知道什么价值标准？

一个字五元，尽管这样，还是开心的不得了，比搬砖的建筑工  高雅点。哈哈哈哈