王椿淳

“五十年后识真画”。

谁来识？识谁画？如何识？识点啥？

没想到，如今在市场上，黄氏作品价格日渐高涨，研究黄宾虹的文章越来越多。表明黄宾虹已经不再寂寞。然而真的是该老先生能未卜先知么？

中外画史上，身前寂寥身后荣极的人不少。在中国，有记载知巫卜的大约只有黄公望、吴镇等几个人，至今没有见到黄宾虹懂预卜的文献。有野史说吴镇预言自己的画生意20年后超过盛懋。事实上，吴镇死后三五年内，有人去嘉兴本地想收集他的作品，却已经极少见了。要不是沈周大力推广，全力将他归入了元四家，今天有几人能晓得吴镇大名？

王椿淳

黄宾虹的画好吗？好。真的极好。我所见其作品在千幅以上了吧，确实赏心悦目，满纸烟云，气韵生动，绝非庸常所及。但是，始终想不明白的是，既然当时已有傅雷那么地欣赏他，他为什么仍然不满足？难道是傅雷在他眼中算不得个啥？虽然人家激赏，本人却是虚与应酬，非要等五十年后的虚幻大众？
陈独秀当年批沈尹黓“其俗在骨”，如今是没有人敢也如此批黄宾虹了。盛名之下，谁与抗争？嘿嘿

国际码头

写完了？没有写完，继续写，（可把这个跟帖删除。）
写完了，我补充几句。。
我是最先看张仃的焦墨山水，才竖立些印象的。
当时，杂志上就差一点把张仃写成最伟大的绘画大师了。
不过，我根据本能和浅薄的理解力（当时，还谈不上鉴赏力。）
却从骨子里和心理上有些排斥。
好在，我的排斥影响不到张大师的威望。
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后来，笔墨等于零论战，张大师的印象分狂跌，
我觉得他不仅是个保守派，还是个无厘头派。
尽管，他对吴帮助很多，帮助很大。
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再后来，我在图书馆看了几本黄的文集，
印刷极其精美，我一看繁体竖排，就头大了，
很快还了回去。

国际码头

黄的画，我到今天也看得很少，基本上看不懂，
结合着文章，能勉强看懂点，
但是，国画类文章，大多数是八股和马屁文的混合物，
我觉得太浪费时间精力，尽管，我的时间精力不值钱。
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后来，我接触八大的作品多点，
最先，接触的是八大的书法，
那种宁静的平和圆润感，
给我带来很大的安慰和刺激（这么说，有些矛盾）
当然，八大开阔了一个广阔的书画世界，
我对黄，乃至齐，潘，。。。。就基本上没有兴趣了。。

国际码头

“五十年后识真画”。

谁来识？识谁画？如何识？识点啥？
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这种谬论，就跟徐说500年来一大千一样。。

国际码头

图片都太大，算了。。

国际码头

吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿被称为传统派，张大千、林风眠、徐悲鸿、刘海粟被成为融合派

王椿淳

黄的画，我到今天也看得很少，基本上看不懂，
结合着文章，能勉强看懂点，
但是，国画类文章，大多数是八 ...
国际码头 发表于 2014-6-19 21:12

    关于黄宾虹，最后再说两句。他成功了吗？我觉得应当分这样几个层面来看：

一，从被认可的角度看，如今他的地位已经被初步确立，仿佛一个暴发户一夜之间发了大财，并且得到越来越多人的认识和认可，以至一度在画界黄风习习，四处可见一片漆黑之画，至于其地位是否应当那么高则是另一回事，这样从世俗层面上讲算是一种成功，只是来得有点迟；

二，无论如何，绕不过他长寿这一事实。这一事实非常重要，他的成功实赖于此。试想，一个天份并不高的，最后成为一个大师级人物，主要是得益于他在长期刻板绘画后终于有所松懈，进而产生敌对情绪，由此开始放开笔头，同时又有足够的时间去精研前人笔法墨法水法，不断试错，在持续的磕磕碰碰之后，一路居然有了可观积累。不由得让人想到蔡国强的名言，“艺术就是乱搞”。乱搞不一定能成，但是不乱搞，肯定不能成；

王椿淳

三，综观黄宾虹画作，主要是指山水画作，用表扬的话讲是气象平和，冲淡，不乏华滋意思，水墨味道好；从不表扬的角度看，缺乏气质个性和巧思，大抵在能品与妙品之间。黄氏对宋元绘画可谓是心追手摹，然而至于是否已然达到该批前贤的境界高度，是否达到了他自己所追求的目标，只有他自己心里才知道了，真的，只有天知道了。如果单单对他作仰望，则似乎我辈不可超越，然而越过千年画史，他真的有那么高？

王椿淳

四，据闻黄氏作画，于墨特为讲究。往往不洗砚不洗笔，开画时只用嘴将笔头咬开，直接就上。黄氏用纸，大多仍为生宣。生宣不同于宋 代的纸了，宋 代人那些绝妙的渲淡功夫，恰如武功已废，进入葵花宝典时代鸟。而在生宣纸上积墨，并非黄氏是第一人，实际上他向龚贤和王原祁等人偷学了不少活。积积破破，居然是猛打莽撞中，开出了一番天地，是黄宾虹个人的幸运。可以想象，为技法，黄氏该化下多少时间和精力，但是这就该获得赞许吗？一生与墨作战，是将而非帅也。视墨理而为全画理，情何以堪，概因其偏，仅匠之大者。论画外功夫，则许其书法、金石，兼掠画史，补益其画，无非添美，后世江湖之徒反倒拚死学习，以求江湖地位分杯羹汤，益将江湖气更甚。因而，如果分封黄宾虹为一失败之江湖教主，虽败而竟为后来江湖之众仿效，本老举双手赞成。