| 本帖最后由 不系归舟 于 2015-11-29 15:58 编辑
名为《夜》的作品，总是让人不由自主地联想到米开朗琪罗为美第奇家族礼拜堂制作的不朽群雕《昼、夜、晨、昏》，这一组伟大的雕刻，曾以象征性的手法，将文艺复兴时期纷繁狡杂的精神内涵展现在人们面前。如今，站在吴冠中的《夜》面前，人们将不得不说同样的话，但这一次，被展现的，不是一个时代的宏大的精神，而是整个现代的灵魂。是的，有谁能说吴冠中的《夜》画的就是一个女人体呢，当这位杰出的画家不惜用成片的黑色涂抹这寸土寸金的画面；当他把用阔大的笔触把这纪念碑一般、却带着令人心碎的柔弱的女体，呈送到我们面前：她俯伏在自己的手臂上，她的身体作极不舒服的扭转，我们看不见她的表情，但却本能地感觉到她并非睡眠，她甚至也不是沉思，也许，说她是个“女体”是不准确的，因为她是一种精神，一种在抑制中寻求解放、在尘土里想象飞翔的精神。她的背后是成片的漆黑，时而奇异地闪现出一两点光明，跃动着音符般的鲜明色彩。这是现代的灵魂在苦苦挣扎，百年来，多少伟大的艺术家、文学家，用非凡的才能和卓绝的努力在探索着，它时而闪现，但又如荧火般隐隐约约，如今，在吴冠中的画中，它被捕捉，被展现，如同一只黑色的小鸟，在这貌似平凡的画中悄然翱翔。和米开朗琪罗的雕塑一样，这幅画也是象征性的，它必须被“读”，而非被“看”，
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发表于 2012-6-1 17:26
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发表于 2012-8-30 12:13
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