试验艺术的价值 -----郭泰来艺术作品的融合创新意义（配图6副）
本帖最后由 国际码头 于 2019-3-1 11:04 编辑
1。因为各种原因，我为郭先生的作品写了大约20--30篇的介绍普及的文字。
郭先生是很不简单的人，他默默探索的时候，几乎无人所知。
我初识郭泰来先生作品的时候，是在网上，图片质量低不说，顺序乱七八糟，
尽管这样，我还是耐心的看了大约3个多月。
用自己的眼睛观察，然后大致能得出一些判断。
后来，我决定用行动而非满嘴跑火车的口号表示一下。
2。郭先生的故乡，和我曾长期居住的小镇，隔水（胶莱河）相望。
所以，从这个角度说，郭先生是我的老乡，算是我的亲戚。
只是，仅仅在山东，画家也多如牛毛，
郭先生并没有给我什么好处，我为什么费力不讨好的写这么多评论。
艺术评论，其实是很值钱的。
甚至，比文学都值钱。
3。因为艺术家，拦是拦不住的，
我也没有听说过那个国家的人对自己的艺术家不屑一顾，嗤之以鼻。
我没有学术负担，更没有那些破烂的破旗的压力。（比如所谓传统云云。）
除了郭先生的画廊和友人提供的一些基本资料。（郭先生的作品集，参考图书若干。）
4。郭先生走的路，并不平坦，他用沉默对抗冷漠，
用自己的心血铸造作品。（有评论家将郭先生称为“时代英雄”。）
北大和北师大忽然象发现了天外来客。
其实，郭先生自己喜欢长三角一带的所谓“学术研究”，
（北方比较保守，南方比较肤浅，从北京双年展与上海双年展大致了解以上两区域文艺特点。）
只是，艺术家在残酷的现实面前，向来浪漫不起来，
好在，我们可对香港报有更大一点的希望。
（大湾区以广州，深圳为代表，虽开放却荒芜，香港现代些，有文献展。）
5。郭先生的艺术创作，很早就受到意大利最著名的收藏家族贝利尼家族的重视，
仅仅在海外，至少有三个艺术机构在关注郭泰来的艺术创作。（美国，法国，德国。）
至于亚洲，或者说国内关注不关注，这个好像并不重要吧？
国内，乃至亚洲的艺术家，有几个走向世界的？
我掰着指头使劲数，也数不出一个巴掌的数量来，
请原谅我的无知吧，我们常说事实胜于雄辩，但喜欢用雄辩代替事实。
6。当我们连艺术文献都懒得整理的时候，居然大谈艺术，
这和在沙漠上盖摩天大楼有什么区别？
艺术这个领域，向来以高处不胜寒和寂寞孤独冷著称。
更是一个烧钱不冒烟，扔银子不起水花的行当。
因为以前做过一文不值得版画（准确说是年画）的材料探索和试验，
知道艺术探索的失败率和艰辛，所以为郭先生的探索成就而欣喜。
7。郭泰来先生的海外展览即将开始，我觉得我说的已经太多，
最近，看沈胜衣君的《行旅花木》，觉得沈君说出了我想说而说不出的话。
如果说网络是虚拟的，那么，现实就是虚幻的。
现实，并不比网络美好多少。
（最近两年，以内容为主的天涯，）
2013-12-13 20:11:51
8.
昨天，在芭东小镇拜会了郭先生，
郭先生前天坐飞机过来的，本来下午就走，
但是因为有些事情，就拖后一天。
我到大厅的时候，不知他在房间没有，
后来大堂经理让我给他打电话，我说等会吧。
就坐了下来，刚喝口水。
郭先生进来了，他穿红色衬衫，很显眼，
我赶紧伸手过去握手。
稍微寒暄，我们去楼上他的房间坐会。
走到过道的时候，我说怎么比照片上瘦很多，他笑了。
向走廊走的时候，他的后背有些弯，
我觉得可能工作比较累的缘故。
开门坐下，整个院落很安静，
室内的光线很柔和，不是我刚下车那阵闷热。
我想吸颗烟，感觉疲乏，忍住没有吸。
我们谈了会展览，我问他烟台展览效果如何，
他说还好，有的展览，他只是开幕去下，
并非全程参与，因为展览很耗费时间精力。
他说，我们聊会天，你谈谈，我听会。
楼下有打电话的，问中午吃饭的事情，郭先生说多加个座，
然后继续交谈，我不太了解他能否听懂我说的话（方言较重）他表示能听懂的。
我们谈了展览的作用，
他很有兴趣的听，也看我带的一点资料，
有些资料我修改了，他看了下，很开心的表示要带回去。
9.
大约聊了一个小时，我们谈了展览，也谈了点拍卖。
网络也涉及了点。
他问我看什么书，又问我看了他的画册了否？
第二次邀请我去他的画室参观，
我表示脱身不开，他摇摇头表示无奈。
然后我们准备下楼吃饭。
我问郭先生，这边温度气候如何？是否适应？
郭先生表示不错，很安静，也比较凉爽，是个居住的好地方。
我说以后再来，可以多转转，这边风景不错。
10
希望新画室，可以有沙龙的作用，大家可以谈谈天，天南海北的神侃海聊下。
也可以喝喝茶，欣赏下作品，谈谈文化，文艺之类的东西。
聊天的时候，我说，我们谈到你的作品，有很多分歧，
但是有一点是没有分歧的，那就是，你的作品是融合创新的作品，
我刚在网上见到你的作品，就有一个认识，那就是在材料方面已经完全突破了，这一点就很不容易。
郭先生静静的听着，没有多说话。
郭先生的手很独特，坚实有力。
我把一些 访谈的资料提纲发给他，他认为思路不错。
我说以后再有展览，我可以写点别的方面，
这些文字，或许有普及交流作用，他很高兴。
郭先生和我回面时，谈了两次家乡，
用普通话告诉我:“我是昌邑人。以前回乡时，经济不行。“
后来，又和我交流时谈:“我能为山东做点事情，心里很高兴。(无论我在那里，)总是很思念故乡的。”真情流露，令人动容。
郭先生是企业家，藏书家，然后，又是艺术家。
2012访欧，法，荷，瑞，德四国收获不小，也深知隔陌许久，交流不易。
对于别的，郭先生看的很淡。
比如市场，比如价值，比如文献，他更喜欢听，
而不愿多说什么。
之前，他希望我去他画室，有本图文书需协商。
但他能来胶东，会便利许多。
他是一个天生画画的，从事别的，
无论成功，失败，都意义不大，
他轻松自在，童真烂漫，
是一个生活在异乡的漂泊者，
内心却如此平静阔大，
真是世所罕见。
11.
郭先生也有困惑，曾问：“我的作品是不是很难接受。”
我回答：“你在意别人的看法干什么？没有意义。”
因毕加索博物馆(即罗森加特女士任馆长的机构)藏有克利作品，我们又聊了会克利。
我说国内没研究克利的，郭先生很吃惊。
有书吧?他问。有书，但那不是研究，只是百科式介绍而已。郭先生沉默了，他也不知说什么好。
空白很多，处处空白，以后会好些的，我安慰道。
2016年9月16日回京后的研讨会。
郭先生告知：“我回来后，画了很多油彩作品，真想回去（青岛）休息休息。”
我说：“每周休息两天，每天不超过8小时工作，休息时间可以看看书，听听音乐，看会电影，工作永远做不完的。”
我问：“他们去画室看了作品后，感觉如何？” 郭先生回答：“他们感觉很震撼。”
与郭先生面谈，其实不知说啥。
倒是网上聊天，天南海北，东扯西谈。
郭先生谈了次年画，
但我对年画了解不多，郭先生看书多，见识博。
几年前，我本来想以年画为线，搞点诗文融合，后来因种种原因，不了了之。
艳彩绘画，极具挑战，为我打开一扇窗。
郭先生听我说这些，哈哈大笑。
只说了句:“你很不简单。”
我稍感安慰的是，在艳彩这个领域，
我是接触比较早的，也是写文较多的。
与郭先生谈文化名人，
胶东东有田横岛，田横乃墨家代表人物。
牟平有丘处机，曾来崂山，留有诗歌，
在文史题材中，可做参考。
恰好看电视，有《北京四季》，
我曾建议郭先生画点《北京十景》或《京师四季》，郭先生应允列入出版计划(《北京卷》)。希望画的简洁些，故宫啦，颐和园啦，长城啦，这种题材在普及，交流方面还是有些意义的。
看奥地利画家克里姆特《花草花园》，觉得与郭先生的一些北京写生作品有比较方面的意义。且列点题纲保留想法。
12
在谈到南京先锋书店，郭先生并不看好传统图书业的生存。
他也认为，绘画有可能被新技术，或者新的游戏取代。
他认为思维是难以解释的，科学家都不好解读。
我觉得思维是和哲学有关的，而哲学大致可以分为经验，理论和实践三大类。 |
发表于 2017-8-17 09:11
| 
