伞老谈书法国画

国际码头

中国画，书法是核心？也许吧，不过，这只是问题的一个方面。我一早就说了，“中国画”是一个非常大的概念，并且是本质主义者也无法确认的。书法侵入绘画是中国的一个重大特色，在当时和后来的历史时期里形成了满有趣的趣味取向、并且成为中国传统中的一个组成部分甚至在明清时期一度成为了主流，不过延续至今也造成了重大问题：比如没脑子地说“书画同源”“笔墨主宰一切”的问题害死了多少人，至今仍在不停的争论之中；中国画的水墨纸上艺术已经僵化得那么地虾仁。

         然而一种趣味一旦建立、一种成见或共识一旦达成，要改变起来则非常困难---虽然不改变则基本上意味着自动残废或死亡。
而油彩绘画，如今也可以简单视为一种趣味。虽然本质上它与水墨一样，都是一种媒介，并且，正如格林伯所支出的只是限于平面的本质，而在中国人在自主引进时首先是着眼于其技法和愿望中其能改变中国社会特别是工商部门之功效的引进，----虽然也有为艺术自身的主张，如林风眠等人的主张，却一直未被接纳为主流主张----并且，后来真的为政党集团所挟持和利用，同时也成为了传统中国人材料运用与画法的天敌或假想敌以及实际的竞争者，----油彩绘画与水墨绘画的天然材料区别却是确确实实造就了两种趣味。


         于是人们的心中，就先入为主地产生了油画是一个有别于中国水墨绘画的画种---虽然这么认为也没错，因为油彩画的习惯内容和题材以至于它的样式确实不同于传统的中国式绘画，但这样的认识却是不完整的和不全面的。中国传统式的画在沉沦中挣扎，日益形成自我封闭的倾向，如何突破困局、摆脱自我狭隘、重现辉煌已经成为亟待解决的历史课题。我们这一代人已经有了足够的解决条件，从趣味改变入手，逐步形成声势，将大大有益于中国画发展。