赵孟頫的《双松平远图卷》与 黄公望的《剡溪访戴图》《九峰雪霁图》

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2013-3-15 14:54

《双松平远图卷》 此图在美国纽约大都会博物馆、辛辛那提博物馆各有一件。傅申先生曾写过文章辨别其真伪，讲得头头是道。但两件作品有一个很简单的区别方法，这就是看此 图左上部乾隆玺印之右，有无补纸之痕，有补纸者为真迹，无补纸者为伪品。要知其原委，须知此图晚清至民国间的流传递藏经过。此图《墨缘汇观》著录，那么入清府时，《石渠宝笈初编》已完工。而四十多年后再修《续编》时则已出宫，所以不见《石渠》著录。 今天看到的两图状貌一致，但原件是曾有乾隆的小字御题的， 后被一字字挖去。这有可能是太监欲盗。但乾隆玺印未动，那就是另一种情况：乾隆题后不满意，挖掉准备补纸后再题。清内府藏书画这种情况不少，从《快雪时晴帖》到苏轼《寒食帖》、朱云《折栏图》等等。可能是因赏赐或其他原因流出宫外。后入端方手，匋斋要修《壬寅消夏录》，苦于无唐画压卷。这时就有蒯光典（礼卿）持唐尉迟乙僧《天王像》向他显示。匋斋执意以己藏品任凭挑选交换，蒯便挑这件《双松平远图》。 有意思的是，《天王像》王连起也在弗利尔美术馆看到了，当然 是伪作。狄平子编的《中国名画集》曾经影印过《双松平远图》的裱前照，下注蒯礼卿先生藏。其实此时这画已经到了张仁辅手，其子张效彬卖于张珩，转谭敬，重新装裱后便产生了另一张《双松平远图》。至《中国名画集》刊出裱前照之前的流传情况，是王连起同启功先生讨论《壬寅消夏录》藏品问题时，启先生讲的；谭敬得到 之前的情况是朱家溍先生告诉王连起的。因为张仁辅是朱先生的外公。到谭敬手之后的事是徐邦达先生讲给王连起的。 此图王连起的鉴定没有文献考证，也没有艺术分析，是先生 们给王连起的“口述历史”的结果。但《中国名画集》第九册影印的裱前照，是王连起三十几年前就发现的。正因为有这一发现，才引起王连起对三位先生的请教。有正书局印此 书似乎在民国十四年，居然一直没有人注意到这个裱前照问题。

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这个图好，底子闪金光，伞老没有啥想法？？

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这是在王蒙的帖子里看到的，结果复制到题目的时候，复制错了。。

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2013-3-16 13:50

现在的绢本底子。。

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2013-3-16 14:10

粉彩。。。。。。。。。。。

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2013-3-16 14:37

泥金宣纸。。

王椿淳

闪金光是因为这是电子图片的缘故

王椿淳

对于传统经典式的书法来说，色彩（墨色）的效果不是主要的，或者说其实可以忽略；神采不从这里取得。画，就不同了

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这个画，很有趣。。我还看到黄公望的画也很有趣 。。

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2013-3-20 11:58

======================================================= 有1980年徐邦达在云南博物馆发现并鉴定为真迹的元代黄公望的《剡溪访戴图》。 　　此图纵74.6厘米，横55.3厘米，绢本，浅设色，是建国初筹建云南博物馆时由云南著名收藏家高荫槐先生捐赠的。尘封二十多年，1980年徐邦达先生来云南博物馆，慧眼识宝，从一大堆已被定为“参考品”（即伪品）中甄别而出，并鉴定为元代黄公望的真迹，从此成为云南博物馆的一件镇馆之宝。 　　图的右上黄公望自题：“至正九年正月□王贤画，二十五日题。大痴道人时年八十有□”，为其晚年81岁之佳作。“剡溪”为曹娥江流经浙江嵊州境内的一段干流，夹岸青山逶迤，溪瀑奔流，历来有“剡溪九曲”之胜景。“访戴”是“王子猷雪夜访戴”的历史传说，源于南北朝时《世说新语》所载，说是王羲之的第五子王子猷（徽之）住在山阴（今称绍兴），一天夜里，天降大雪，他一觉醒来，命仆人斟上酒，打开窗户，望去四处一片白茫茫的雪景，不禁感慨，起身徘徊，吟诵起左思的《招隐诗》。忽然间想到了戴逵。戴逵是东晋时著名的隐士、艺术家，精于绘画、音乐。太宰司马晞派人召他去弹琴，他把琴摔地下，说“戴安道不为王门伶人。”于是避居在曹娥江上游的剡县。王子猷便连夜乘小船沿剡溪上溯，经过一夜才到，但到了戴逵家门口却又转身离去。人问其故，他说：“吾本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？” 　　这故事洋溢着文人随心之所欲的“逸兴”，似乎正契合元代文人的画意，故黄公望画来得心应手。图下是曲折蜿蜒的剡溪，上面是层峦叠嶂的山峰，山凹的岸边村舍错落，但空寂无人，溪中有一叶篷舟，舱中一人拢袖御寒，船夫用力划桨，而船行的方向似在离去，正是子猷“兴尽而返”的时刻。画面萧瑟冷寂，寒气逼人。宋以来画家惯用水墨留白的方法表现积雪，此图稍为不同的是树的枯枝杈丫上也刻意留白。山石堆叠，结构繁复而勾笔简略，只在石根处略加皴、擦，空灵洒脱。注重水墨渲染，而在石凹处及木质物件上施淡赭石，用的正是其倡导的浅绛法。无论章法及勾皴，都接近于南京博物馆的《富春大岭图》。

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2013-3-20 12:09

九峰雪霁图 黄公望 立轴 绢本 水墨 纵117．2厘米横55．3厘米 北京故宫博物院藏 图绘高岭竞立，层岩蜂起，丘壑娆峥，冻树萧瑟，是隆冬腊月，气候严寒的山区景象。图中山峦纯用空勾，淡墨渍染。水和天空用浓墨渲染，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中小树用细笔勾描，树杆如“竹根”，树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新颖，平中寓险，风格雄奇。为黄氏晚年永墨山水画之杰作。