国际码头

德拉克洛瓦认为一幅好画的首要标准，是要成为视觉的盛宴。雷诺阿、莫奈（Monet）、梵高（van Gogh）、高更（Gauguin）等人都曾学习德拉克洛瓦的花卉作品。花卉作品的好处在于，它们既锻炼对复杂的形态、丰富的色彩的控制，也是收藏者容易接受的主题之一。波德莱尔非常巧妙地将德拉克洛瓦的个性比作“藏在花束后的火山口”。
清真寺的阿拉伯节日The Mosque （Arab Festival）同样的，野兽派创始人马蒂斯（Matisse）在80年后进行了德拉克洛瓦的摩洛哥之旅。他承认，自己无论看向哪里，都看见德拉克洛瓦的画迹在地貌里闪现。“我们都是在透过通过德拉克洛瓦的眼光看到北非。”

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1830 年巴黎的七月革命，带来了一段时间内更为自由的奥尔良王朝，为他著名的画作《自由引导人民》带来灵感，成就了他为数不多的对当代社会政治事件的描绘。他给兄长写信道：“如果我不能为我的祖国父亲作战，那我至少该为他作画。”
1830年法国进攻阿尔及利亚，德拉克洛瓦成为国王派遣的谈判队代表之一，前往摩洛哥，为创作视野打开了一扇新的窗户。在他东方主义的视角里，北非美得亦真亦幻，融合了经典与异域风情，“如古董一般的美丽…令我像梦中人一般，担忧所见之物会从眼前消失。”他回到巴黎凭借记忆创作的《阿尔及利亚女人》成为1934年沙龙的热点，也成为他最受欢迎和临摹的东方主义画作。印象派领军人物雷诺阿（Renoir）曾看着这幅画感叹：“当你能画出这样的作品，夜里就可以安眠了。”