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陈子庄的苦恼

最近买了一本陈子庄书信集
看了一部分——
这个人在解放之后
实在穷困潦倒
有时达到了衣不蔽体的程度
绘画应用之物时时短缺
我想这是他的画不能再上层次的原因之一

陈子庄经常画些小品
一方面是要节约纸张
其实这不是主要的
主要的是
由于长期贫困
心头郁结  不能旷达
无法使自己处于上佳的创作状态

现在人们以他的贫困为噱头
对他大肆吹嘘
呵呵

回复 27# cadm5525


    这是什么东西?

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10)公孙长子,北魏碑写的不错。
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公孙长子(1882-1942年),1882生于四川省内江县同福乡(今内江市东兴区同福乡),原名余切,又名兰陔,字培初,化名公孙长子,民主主义革命家和著名书法家

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9)吴昌硕隶书有天趣。

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8)杨砚山写〈礼器〉得其神,入化境。

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7)伊秉绶学《郙阁颂》
-------------------------------------------------------《郙阁颂》,资料少些。
《石门颂》,字字挺劲飞动,势如长枪大戟:《西狭颂》则笔势平稳,《郙阁颂》字体,厚重古 雅,——《各种书体源流浅说》 (该书由北京中国书法研究所编著)
  《郙阁颂》,此碑为仇绋书,为汉碑中之署有书家姓名者。用笔结字,方整凝重,大气磅礴,如巨象 蹒跚,夏承飞舞以巧胜,此碑厚重以拙胜,分道扬镳各擅胜场,八分至是,真是万花齐放的黄金时代。 ——麦华山,现代书法家,广州美术学院教授《历代书法讲座》
  气势磅礴  大字,给我们留下了无数审美课题。《石门颂》、《郙阁颂》、《西狭颂》、《开通褒斜道刻石》等汉刻名作。与《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等真正的碑相比,其一种古朴自然, 言简意远,驰骋八极,吞吐六合之大巧若拙的格调,是足以让我们为之倾倒折服无已的。这是一种真正 的造化之功。——陈振濂:当代书法理论家。浙江美术学院教授《大巧若拙之美——摩崖书》

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6)明人书法直是门外汉。

而沙孟海则说,明人在贴上下功夫最深,我们该如何看待二人的分歧呢?

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5。隋碑,可学其开展明朗。

这个也不贴图了。

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4)陆机  平复帖 ,物我两忘 ,无一点着相。

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3。北魏碑,取锋利二字足矣。

这个就不贴图了。

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