看看这段妙文

国际码头

吴冠中晚年被人推崇倍至的彩墨线条抽象画，似有“借鉴”美国画家杰克逊·波洛克之嫌，而并非是他的所谓“独创”。吴冠中晚年之所以暴享国际大名，应与国外投资客和“炒家”不无关系。但如果纯就我个人肤浅的鉴赏眼光而言，与徐悲鸿相比，我稍倾向于吴冠中的墨彩抽象山水画。近百年来，真正对中国画的现代化进程产生“纪念碑”式影响的大师，首推林风眠。如称其为“中国现代绘画之父”，亦不为过。读林风眠的作品，需要读懂他图像之中的暗寓内涵和象征意义。以我的浅见，林风眠其实是近百年画坛上唯一一个哲学家和人道主义者。

王椿淳

我最喜欢林风眠的

国际码头

我估计， 老万写这些文字，连老吴的技法都不了解 。。 波洛克直接泼洒 ，老吴可是有专业工具的 。。

国际码头

他的油画风格接近插图画法，与西方的油画内涵颇有差距，能在世间得享大名亦属异事。 ==================================================== 老吴的画被批为插图，我还是感到差异。。 哈哈哈，老吴从来没有画过插图呀， 还有，老吴自己也说了，他和波洛克没有什么关系 。。

国际码头

【徐悲鸿】大体而言，徐悲鸿的新绘画风格是以中国的水墨媒材技法，来表现西方人描写物像的“写实”观念。这在中国绘画于面对时代的变更，而企图寻找新出路的意义上，原是无可厚非的尝试，也颇能一新时人的耳目。因此徐悲鸿在中国近代美术的开创与教育上，有着相当程度的贡献，也启发了后人在改革发展上的省思。然而不同的文化有不同的宇宙观与文化内涵，也发展出各自不同的表现形式与工具材质，来作最恰当的表现。因此，这种以中国画的工具媒材与形式效果，来表现原本由西方油画素描所专擅的水墨新写实画风，在长远来看，恐怕是很难达到理想的境地的。徐悲鸿的艺术成就与贡献有其时代的意义，不容抹煞；但就今日而言，其艺术创作之理念方向则有其值得商榷与修正的余地。 【吴冠中】八○年代吴冠中崛起，以特殊的技法变化应用水墨线条，营造出一种线条流畅而带有抽象意味的山水风格，在当代颇受国际间瞩目，有其独到之处。不过就整体而言，其画作品质高下相差甚大；比较起来早期作品较具有诚意，八○年代其作品风格虽已建立的十分成熟，但已时见粗率之作。他的油画风格接近插图画法，与西方的油画内涵颇有差距，能在世间得享大名亦属异事。吴冠中的水墨画虽然颇具其趣味性之丰富变化，但下笔有时过于粗糙重复，晚期作画品质益形趋下，其意境的深度实有待深入检验。

国际码头

真正对中国画的现代化进程产生“纪念碑”式影响的大师，首推林风眠。如称其为“中国现代绘画之父”，亦不为过。