《地球村》的构图象一张轻松柔和的网，也如一个恬静和顺的梦。平面分割的色块，象一个个音符，跳跃而宁静。树或芽，屋和山，是精神的故乡或文化的家园？这一切，淡然而有诗意，神奇而蕴含平静，整个画面逐次展开而富有层次，似乎吐故纳新，而又包容激越，一种宏大而壮观的风格若隐若现。画中情景，让人不由想起《祈祷》中的歌词：“让地球忘记了转动啊，四季少了夏秋冬。叫宇宙关不了天窗，叫太阳不西沉。让欢喜代替了哀愁啊，微笑不会再害羞。让世界找不到黑暗，幸福像花开放。”这样的意境，在新世纪日新月异、东西交汇的背景下，有着喜悦美好，天高气爽的特殊意义。
在开放轻柔，新奇富丽的画面空间之中，平面性的色彩单元与几何性的线面重组并完美的结合，画作表面似乎正变为一种纯粹的视觉单元的“组合旋律”，轻盈自由，窃窃私语。无论从哪一方面看，都充分满足了视觉美感的融贯性。想象作为一种表现性的创作因素成为一种可能，激情不再仅仅被超越，而是服从于整体关系的和谐：生动而略带粗野，率性而不僵硬。而卞之琳的诗歌《望》也恰好表达了这种简单淳朴，明快活泼的美感意象：“小时候我最爱看夏日的晴空，把它当作是一幅自然的地点；蓝的一片是大洋，白云一朵朵，大的是洲，小的是岛屿在海中；大陆上颜色深的是山岭山丛，许多孔隙列缝是冷落的江湖，还有港湾像是望风帆的归途，等它们报告发现新土的成功。如今，正像是老话的苍海桑田，满怀的花草换得了一把荒烟，就是此刻我也得像一只迷羊，辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，还有仿佛的云峰浮在缥渺间，倒可以抬头望望这一个仙乡。”艳彩艺术，让我们相信，在创作出与人的情感息息相关的活跃性与空灵性方面，确实走出了一条新路。
《火柴棒搭成的几何世界》展现了一个趣味纷呈，想象瑰丽的崭新艺术天地：平面形体的方圆错落有致，动中寓静，画面當有勃勃生气却又似乎停止凝固。色调的冷暖强弱在下半部分得到强化，那种浓重艳艳丽的主观表现性色彩被沉稳水灵的湖蓝，黄绿包围，犹如激情的思想火花在广垠的富有自制力的水草边得到缓冲，带我们进入“红裳翠盖碧莲开”的炫丽浪漫氛围。亭中的人畅目舒怀，亭外飞鸟轻盈飞翔，静默中的灵动带给人愉悦的审美共鸣。夏皮罗曾言：“艺术家在努力创作生机勃勃的但严格的整体画面时，考虑的是色彩与色彩、线条与线条、块面与块面的相互关系，这样的一种普遍相互关系对于多数现代画来说，是艺术现实的本质。”画中的荷叶与山体，鱼蟹与飞鸟，亭屋与水面，人物与远山，宛如平行宇宙，互不相关却又紧密相连，不可言说却又处处玄机：如沉睡刚醒的大千世界，如柳暗花明的草长莺飞。给人一种“菡萏初开彩沐霞，红裳翠盖影参差”的水灵典雅，诗意清新的美感享受。
时代前进免不了嘈杂与喧闹，艺术作品却提供了别样的视角：存在却虚无，繁华却孤独，丰饶却感伤，沉寂却清爽。郭泰来用色彩与笔墨构筑一个新奇的世界，让我们反观反思，进而在文化史中探寻光耀久远的伟大艺术传统。
《数学王国的春天》为我们创造了一个可近观又可赏玩的艺术世界，山顶的厚重让我们联想到苍茫锦秀而又遥不可及的远方。帕斯卡尔曾言：“我们存在的本能掩盖了宇宙诞生于虚无的最初起源，而存在的渺小又隐匿了我们去发现无限的视野。”这句话似点明并突显了画作主题。
我们凝视画面，有时感觉象电影，静静流淌的时光轻松打动我们，而其天真随意，朴素真诚的情调，则有着几分沉醉狂野，优美率性。哲学家帕斯卡尔曾言：“我希望，人类在进行深入探讨大自然之前，他应该认真而又轻松地考虑一下自然，同时也反观一下自身，弄清楚人与自然间的比例所在……让人类去思考整个自然界的丰富与祟高，把他的目光从周围琐碎的事物移开吧。”再看画作却又象阅读历史画卷，宏大开阔而又远离我们。这些彩环石，圆球树为我们展现了一个神秘而罕见的结构，而我们有充分足够的理由相信：这个新世界是存在的，且是可感而亲和的。
左中的红色球形树，绿色立体树象征着蓬勃的新生与自由的创造，它赤裸的来去，无声的叹息，依恋的游离，迅捷的飘移，如帕斯卡尔所言：“我们尽量把构思能力拓展到超出一切想象的空间，但与客观事实相比，我们只是创造了原子而己。它是一个无限的球体，到处都是球心，无球面而言。”艺术作品能带给我们良善的星空，绝美的希望，欢快的时光，回忆的甜蜜。在这无尽的探索与永不停息的奋斗中，生命的勇气让人生有了恒久伟大的意义，如希尔伯特所言：“无限啊！从来没有别的问题这么深刻的打动人类精神，也没有别的观念这么有效的激发人类智慧。然而，也没有其他概念象无限概念这么需要澄清。”
画面中展现着祟高的纯净，全新的开始，时光的柔情，间离的洒脱。如帕斯卡尔所言：“我要让他如道这个最微小的东西仍然是一个无底洞。我不仅要向他描述可见的宇宙，并且还要让他能够想象出在这个被缩小的原子里面还孕育着自然的无限空间。让他看到在那里也有一个宇宙的无限空间，而每一个空间又有自己的苍穹、行星、地球，有与这个可见世界的相同比例。”我们从画面中也确实可见一个丰盈自足，欣欣向荣的多彩世界，它如此静穆新颖而又真切感人，它合乎天成而又散发着乡土的芳香之气。它宁静清凉而又单纯光洁，它充实美好而又丰润甜美。
《没有我们的世界》画面是由深红快绿的色块为主体构建的，既浓重热烈，又轻松活泼，如沐春风，如赏夏花。空寂紧实的色彩氛围又荡漾着空山新雨，发散出焕然一新的美艳色调。
宋赵长卿《探春令》言：“笙歌间错华筵君。喜新春新岁。菜传纤手，青丝轻细。和气入、东风里、幡儿胜儿都姑啼。戴得更忔戏。愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。”艳彩作品的表现意图与诗词的意境美是一致的，它的意象似浓重的彩虹，又如闪亮的玉山，流光溢彩，引人入胜。
山山水水，宁静空远，“绿到出汁，红粉花飞”，这种空寂而壮丽的美景当然人间少有，它是一种理想美的向往，现实美的升华。它来于自然又脱离自然，是一种安逸富足的奇迹，它是色彩的迷宫，亦是情感的积淀。
郭泰来的艳彩世界是心灵旋律鸣响的壮丽史诗，也是自然巨子至精至诚的感悟精华，让我们伴随着新奇魂丽，自由浪漫的作品，在艺术的王国里一起欢快飞翔。
2016、11、23 |
发表于 2017-9-10 18:12
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